Botella al mar

Dies war ein offener Brief an die Schauspielerin Glenda Jackson, die als Glenda Garson camoufliert Gegenstand der Erzählung Queremos tanto a Glenda gewesen war. Glenda Jackson nun hatte – ohne wahrscheinlich Cortázars Erzählung kennen zu können – 1980 in einem Film mit dem Titel Hopscotch, was auf spanisch ›Rayuela‹ hieß, mitgewirkt. Über dieses Zusammentreffen hinaus wurden in der Erzählung die Schauspielerin und in dem Film der Autor getötet, wobei hier eine Asymmetrie bestand, die Cortázar übergangen hatte: die Schauspielerin wurde in der Erzählung wirklich getötet, der Autor in dem Film aber nur zum Schein. Cortázar sah in all dem eine Kommunikation am Werk, die analog einer Flaschenpost funktionierte.

(Julio Cortázar, Cuentos Completos, Deshoras (1982)).

Anillo de Moebius

Eine mehr als ärgerliche Erzählung: ein Landstreicher vergewaltigte ein Mädchen im Wald. Bei dem Versuch, sie vom Schreien abzuhalten, brachte er sie zu Tode. Cortázar schilderte abwechselnd aus der Perspektive des Mädchens und referierend über den Täter, wobei er den Eindruck entstehen ließ, das Ganze sei ein Mißverständnis infolge der mißlungenen Kommunikation. Das Mädchen, das noch Jungfrau war, empfand Ekel, wäre aber unter anderen Umständen nicht abgeneigt gewesen, der Täter empfand Dankbarkeit für seinen Orgasmus. Es wurde dann ihr Zustand nach dem Tod geschildert, aus dem heraus sie nach dem Täter suchte, um mit ihm nach dessen Selbstmord in der Gefängniszelle vereint zu sein.

(Julio Cortázar, Cuentos Completos, Queremos tanto a Glenda (1980), Tercera parte).

Historias que me cuento

Eine belanglose Erzählung mit einem ähnlichen Plot wie Lugar llamado Kindberg. Ein Mann imaginierte vor dem Einschlafen Geschichten, und in einer schlief er als Fernfahrer mit der Frau eines befreunden Paars. Als die Paare sich wiedertrafen, stellte sich heraus, daß die Frau die Geschichte tatsächlich so mit einem echten Fernfahrer erlebt hatte. Den Geschichtenerfinder allerdings begehrte sie zu dessen Bedauern nicht.

(Julio Cortázar, Cuentos Completos, Queremos tanto a Glenda (1980), Tercera parte).

Wieso? Weshalb? Warum?

Es gehört zum Wesen einer Theologie, daß in ihr nicht alle Fragen gestellt werden können. Sie hat immanente Vorrichtungen, dem zu wehren.

(Hans Blumenberg, Matthäuspassion, Frankfurt am Main, 9. Aufl. 2018, S. 148).

Graffiti

Der Erzähler sprach den Protagonisten an und erzählte ihm seine Geschichte, um am Ende das Ich der Frau anzunehmen. Der Protagonist applizierte während der Diktatur Graffiti, die Frau beantwortete seine Zeichnungen und wurde dabei erwischt. Wieder einmal versuchte Cortázar, das Grauen ästhetisch darzustellen, wieder einmal gelang es nicht. – Alle diese Geschichten aus dunklen Zeiten im Roman im Kontext des Cassiber-Schönberg-Stückes anführen.

(Julio Cortázar, Cuentos Completos, Queremos tanto a Glenda (1980), Tercera parte).

Südkreuz (West)

Schöneweide (West)

Fenster #261

Ostbahnhof (Ost)

Man sollte sich garnicht erst bemühn

Es ist eine Mythe, daß das Bewußtsein sich je ein ganzes wird.

(Hans Blumenberg, Matthäuspassion, Frankfurt am Main, 9. Aufl. 2018, S. 133).